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越到后面越倉(cāng)促 開(kāi)篇驚艷 中段波瀾 結(jié)尾潦草 除了被剪的不連貫的劇情影響觀看體驗(yàn) 外 劇本本身的邏輯也有硬傷 不過(guò)看在樓姐和朵朵在談一種很新的戀愛(ài)的份兒上 還是值得一個(gè)推薦的

前兩集節(jié)奏張弛有度劇情環(huán)環(huán)相扣 演員整體沒(méi)有拉胯地 王景春老師太精彩了…先五星觀望

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過(guò)是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

給小朋友看應(yīng)該合適 有孩子的可以帶孩子看 大人就別自己去看了

如果拍攝手法能upgrade一下的話，憑借這種“傳說(shuō)”形式，肯定會(huì)更加有看頭，可惜整體好像90年代tvb