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第8集：貝芙之于杰森妮基：打不贏你們就加入你們——后面幾集劇情感弱了一點，但也不妨礙我喜歡看到這對兒的成長，孩子對于家長是讓他們更完整和幸福。

中規(guī)中矩，意義大于影片本身。但每當(dāng)看完這種影片后總會帶來巨大的空虛感，報道了、伏法了，拍成電影了，但留在女性身體與心靈上傷害永遠無法被磨平。

為什么不按照原著來拍，選角也不好，主角和老戲骨同框把她們輾壓的不只一點點

有錢人經(jīng)營農(nóng)場的試錯成本也這么高 普通農(nóng)場的處境可想而知

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。