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之前是吳磊路人粉（單純覺得長得帥，也沒關(guān)注），對露思有點(diǎn)雷，看完后我直接兩個(gè)全粉

一個(gè)故事引來了一群無腦嬌妻，把彈幕刷的令人作嘔，無腦愛男主、無腦厭女主。同樣沒有禮數(shù)的事情女主做了彈幕一堆罵女主的，男主做了彈幕都是哈哈哈真可愛。 女主在明確說過想過平淡生活的情況下，背負(fù)血海深仇明顯生活動(dòng)蕩隨時(shí)有生命危險(xiǎn)的男主，就因?yàn)樽约合矚g女主，就自私的把她拉入局中。 甚至還有彈幕說“女人就是不能太有主意和想法”“男主才能保護(hù)女主”。這是什么嬌妻發(fā)言？生理女的一群人居然拜diao到這個(gè)地步也是沒救了。 無語。

.5 若帶著與觀看前作《{#標(biāo)題55}》同樣的預(yù)設(shè)觀感去觀看似乎是難以進(jìn)入的，愈發(fā)證明了《{#標(biāo)題55}》中將語境設(shè)置在異國并植入了語言和口音的異質(zhì)作為敘事的基地是一種很聰明的討巧行為，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#標(biāo)題57}》中也存在一些口音的對比（對照組是北京話兒）但也僅僅只是作為日常的點(diǎn)綴出現(xiàn)在角落里，影片的重心還是處于對于日常的描摹上。一些對白或許真的是直白到“尷尬”，主要人物的狀態(tài)也完全是類洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語（特別是大家很熟悉的韓語）片中可能并不突兀，然而若用中文敘述則顯得有些怪異，歸根結(jié)底張律在創(chuàng)作的時(shí)候沿用的仍是在韓時(shí)期的思維，一種經(jīng)過提純的、人物之間用于構(gòu)筑局部張力的抽象表達(dá)方式。日常的細(xì)碎被融進(jìn)膠片機(jī)的過片噪音和顧城的詩句中，到最后確而只剩下無影塔矗立在一片白茫茫的中央。

those who love Jane Austin and EM Foster will definitely enjoy this play...

尷尬到我不忍直視。做作并且強(qiáng)行擺拍表達(dá)感情，咱能用點(diǎn)正常方式嗎？畫面唯不唯美不知道，觀眾表示看不下去。