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正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

將自己做的錯事改編安別人身上 也只會這種小肚雞腸的做法了

感覺還是很走心的一部電影，生活本來就是善與惡同在。每個人都是傷痕累累的人，世界上也很難談得上絕對的是與非。 講真，鄭中基演一下這種片挺好的。

有趣的環(huán)節(jié)把破案的內(nèi)容輕松化了很多。結(jié)局還沒看。

疑神疑鬼磨磨唧唧糊弄鬼呢反正我沒覺得好看。