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圍繞在被殺死被遺棄兒童的怨念，所有的成人都會(huì)被召喚的原因在於，所有人都會(huì)面臨能不能想不想生兒育女的心結(jié)困境，而困境的緣由一部份來自人性的宿命，一部份來自社會(huì)家族結(jié)構(gòu)，所以這部片成為某種浮世繪，你必需要夠堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)定地放棄孩子或是堅(jiān)定地深愛孩子才能活下去，但在家庭與親子關(guān)係被掏空的當(dāng)代日本社會(huì)談何容易？全片走一種類型的通俗的浮誇的又當(dāng)代的敘事風(fēng)格，電話、螢?zāi)?、網(wǎng)路和人際關(guān)係創(chuàng)造的虛假表像以一種廉價(jià)的遊戲質(zhì)感吞食所有人的感官，裏面的政治除了談性別、父權(quán)、階級(jí)之外，也像是抹平所有意義地變成巨大卡通式的蛋包飯夢(mèng)境，究竟驅(qū)邪的國家與文化力量是恐怖所在，還是吸納了一切的對(duì)下一代與孩童的執(zhí)念才是最可怕的？對(duì)電影來說走火入魔才是重點(diǎn)所在。

幾個(gè)動(dòng)畫形象的模仿痕跡有點(diǎn)重，瘋狂的小鳥、綠豬和玉兔。小白兔挺可愛。

一個(gè)國家如果連自己的歷史都拍不好，你指望觀眾給你什么反饋呢？

從這種視角切入來看南北問題，越經(jīng)得起調(diào)侃，看待問題視角也就更全面。

唉，4年后的法證4，實(shí)在是……有情懷在，但情懷不是這么延續(xù)的，既然掛著懸疑法證的標(biāo)簽，首要還得斷案，感情戲只是配菜，咱不能光談情不辦案是吧，搞得不倫不類不知所謂，真是砸了招牌。